[ Sali al livello sup. ] [ J. S. Bach e la matematica ] [ La musica dodecafonica ] [ Temperamenti a confronto ] [ La musica classica e il film muto ] [ Storia del Valzer ] [ Editoriale - ottobre 2005 ]
 
C'era una volta il Laendler.
Era praticamente il valzer, ed era diffuso nelle campagne
austriache già verso la metà del '700. Finché erano contadini a ballare
volteggiando abbracciati belli stretti nessuno aveva molto da ridire: poco più
che bestie, si sa... Ma poi il Laendler arrivò a Vienna, dove venne adottato
dalla borghesia. I preti inarcarono il sopracciglio, ma lo inarcavano comunque
in ogni caso perché i party della borghesia viennese non erano un modello di
temperanza e di decoro: tutti bevevano, e dopo le bevute e i balli molti
trombavano come opossum. A Vienna la libertà sessuale vigente era considerata
oltremodo scandalosa dagli stranieri fin da prima dei tempi di Mozart.
Mentre la borghesia aggiungeva gaudiosamente il Laendler alle
proprie debosce, i ricevimenti della nobiltà si attenevano a un rigido
protocollo. Si ballavano esclusivamente danze piuttosto noiose (e sessualmente
innocue) come il minuetto, la scozzese e la polacca (una specie di passeggiata a
suon di musica, tanto compassata che la ballavano perfino gli arcivescovi). Le
feste dei nobili, diversamente da quelle dei borghesi, non avevano fini di puro
divertimento, ma ragioni molto più utilitarie: erano occasioni per imbastire
trame politiche, combinare matrimoni, organizzare manovre finanziarie e
mercanzia del genere, oltre che dimostrare che chi le dava era potente ed
economicamente fiorente.
Col Congresso di Vienna del 1815 la crema della politica e della
nobiltà europea convergé in massa su Vienna per spartirsi la torta
postnapoleonica. Fu un'epoca di frenesia teatrale e operistica, di concerti
pubblici, di picnic di lusso al Prater, e naturalmente la nobiltà locale fece a
gara a chi dava la festa più ricca, più costosa, più numerosa e più popolata
di personaggi potenti. Era una questione di prestigio, non solo di interesse.
Immense quantità di denaro vennero dilapidate per organizzare questi eventi,
tanto che era normale che venissero accese ipoteche, e gli strozzini fecero
affari d'oro. In queste feste dovette accentuarsi ancor più il distacco tra ciò
che succedeva nei saloni da ballo, che era la formale ragion d'essere dei
ricevimenti, e ciò che succedeva nelle salette, che era la roba davvero tosta:
mentre le persone non più giovani facevano i loro giochi di potere fuori vista,
la gioventù nobile, vestita col massimo sfarzo e la massima eleganza, si
divertiva negli saloni pieni di stucchi, affreschi e dorature, e scintillanti di
luci, di specchi e di cristalli, al suono di orchestre quanto più numerose
possibili.
A sorvegliare questa gioventù rimanevano però solo le nonne
sorde, gottose e candite dall'incipiente Alzheimer, nonché zie zitelle acide e
arcigne, ma di scarsa reale autorità, delle quali ogni famiglia nobile aveva
un'inesauribile riserva. Le madri avevano i loro amanti da intrattenere e i loro
ganzi futuri da coltivare, e di conseguenza il gioco nella sala da ballo doveva
essere finito realmente in mano a chi? alle famiglie formalmente nobili, ma
povere, le cui sorti potevano essere risollevate solo da intrighi zozzarelli,
tipo dare la figlia 15enne procace e vergine in pasto a qualche arciduchino, o
almeno marchesino di famiglia facoltosa per poi attaccarlesi a mo' di mignatte
(mai sentito parlare di Mary Vetsera e dell'arciduca Rodolfo?).
Probabilmente furono proprio questi personaggi a promuovere
un'atmosfera più lasciva in funzione del loro "particulare",
"congiurando" colle orchestre incaricate delle danze, mentre gli
adulti di caste più elevate erano occupatissimi altrove. Non si sa in che
palazzo risuonò il primo Laendler, ma questo ballo divampò letteralmente in
pochi giorni per tutta la città. I meli non danno pere, come dice mia madre, ed
era naturale che lo scollacciamento fosse il benvenuto per questi giovani dal
sangre caliente: finalmente ci si divertiva un po'.
Intendiamoci: ogni signorino di buona famiglia poteva far sesso
con tutte le fantesche, le sguattere e le cuoche che voleva, e di solito aveva
anche i soldi per pagarsi le mercenarie. Ma vuoi mettere l'emozione di
stringersi addosso impunemente non la solita zoticona dell'Oberarlberg, magari
bruttina e non pulitissima, ma la profumatissima, bellissima e raffinata
Contessina Serbelloni Mazzanti Vien Dal Mare, cresciuta a latte e miele,
rendendola per giunta tutta rossa ed eccitata per la trasgressiva intimità
fisica non meno che per il giramento di testa provocato dal rapinoso ballo?
Noi oggi possiamo non capire queste cose: siamo venuti su in
un'epoca diversa, nella quale l'eccitazione provocata dal ballare un valzer, e
perfino da un tango, è praticamente niente. Ma in quei tempi i nobili non si
toccavano proprio, e men che meno si palpavano. Il Laendler era una specie di
incontro ravvicinato del terzo tipo, e i conseguenti sdilinquimenti pelvici
delle fanciulle dovevano essere altrettanto furibondi delle petrigne erezioni
maschili. Un po' per colpa del Laendler, un po' per colpa dello champagne, non
è difficile ipotizzare che i parchi annessi ai palazzi patrizi coi loro
accoglienti cespugli fossero bruscamente più affollati dell'ordinario nelle
fasi avanzate dei ricevimenti. Ci dovette scappare più di qualche nobile
deflorazione, e magari anche qualche nobile gravidanza.
La situazione stava sfuggendo al controllo, e si cercò di
correre ai ripari: non era semplicemente ammissibile che le sfarzose e
costosissime feste diventassero dei semi-baccanali, ne andava del buon nome
della famiglia! ne andava anzi della stessa credibilità della classe dirigente
viennese agli occhi dell'Europa intera! Però hai voglia a chiudere le stalle
dopo che i buoi sono scappati, ci dovette essere una specie di rivolta giovanile
o qualcosa del genere. L'Arcivescovo di Vienna sclerò ed emanò una bolla con
la quale proibiva di ballare il Laendler, danza lasciva e demoniaca, rovina
della gioventù, sentina d'iniquità... e la proibì sotto pena di scomunica.
Anche se perfino a quei tempi doveva essere evidente
l'esagerazione, e anche se dovette indubbiamente saltare all'occhio di chiunque
che in campagna il Laendler lo si ballava canonicamente indisturbati da più di
mezzo secolo, in una società cattolica come quella austriaca la scomunica non
era cosa da prendersi sottogamba, dunque non era pensabile fare come se niente
fudesse. D'altro canto ormai il Laendler aveva preso troppo piede negli ambienti
più esclusivi in 2 o 3 settimane perché ci si potesse rinunciare; in altri
strati sociali urbani poi il Laendler era un fatto acquisito da almeno 10
anni... Si ricorse quindi a un immediato escamotage: si cambiò il nome alla
danza. Non stiamo ballando il Laendler, stiamo ballando il Walzer, quindi niente
scomunica, anzi stasera si palpa e domattina ci si accosta piamente
all'Eucaristia, amen. Magari con prima una confessioncina urgente per via di
quella seccatura del 6° comandamento, nevvero, ma si può fare...
Per l'Arcivescovo fu una sconfitta tremenda, ma 'vox populi, vox
Dei'. Non gli rimase che abbozzare, perché se avesse emanato una seconda bolla
in funzione del nuovo nome, i viennesi se ne sarebbero inventati subito un
terzo.
Vienna era vista all'estero come oggi viene considerata Trieste
in Italia: una città di matti, per cui il valzer rimase una realtà locale per
almeno un decennio; ma poi arrivò a Parigi, che dopo il 1825 era diventata la
capitale europea della moda e dell'arte, e da Parigi dilagò dappertutto, alla
faccia degli scandalizzati benpensanti. Tiè.
|
|
