Concerto di Ruggero Laganà

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Concerto Laganà

Ghirlande barocche (e non...) a Lodi, sotto il segno dell'armonia

un recital del grande clavicembalista Ruggero Laganà

Venerdì 23 settembre si è tenuto a Lodi, nel Tempio Civico dell'Incoronata, un concerto davvero straordinario. Si trattava di un recital clavicembalistico di Ruggero Laganà, con un programma davvero insolito, che riportiamo integralmente in calce a questo articolo, per una miglior comprensione della nostra recensione.

L'incredibile Tempio dell'Incoronata, rutilante d'oro e smalti, decorato in ogni minimo particolare, è stato uno scenario perfetto per un concerto davvero fuori dal comune, che spaziava dal barocco al contemporaneo con assoluta scioltezza ed eleganza, dipanando un discorso musicale nel quale i vari brani erano collegati con grande raffinatezza dalla forma (si veda ad esempio la splendida serie di "Passacaglie" del primo tempo, conclusasi con una scintillante Passacaglia di Haendel).

Le "Ghirlande", titolo di un brano di Couperin, come pure di uno composto dal Maestro Laganà, sarebbe stato un titolo perfetto per questo concerto, incastonato come una gemma musicale nell'incredibile cornice scenografica della Chiesa. I putti barocchi ascoltavano rapiti il ragionar "fiorito" del cembalo e il cielo stellato degli archi della collegiata era lo scenario - da mille e una notte - perfetto per musica così lussureggiante e viva, che si faceva carne e sangue con il cembalista che suonava in mezzo a un quadro con la decollazione di Giovanni Battista ed un altro con la deposizione dalla Croce...

Ma c'è stato anche posto per sublimi preludi di Bach (come il primo dal Clavicembalo ben temperato, in un'interpretazione velocissima e molto personale, davvero insolita e magnifica, come pure il preludio in do minore, originariamente scritto per liuto).

Ruggero Laganà è musicista straordinario, entrato fino in fondo nello spirito del barocco - che davvero fa rivivere per noi: la maraviglia, lo stupore, la sovrabbondanza, la gioia della musica irrompono dalla sua tastiera in modo talora non convenzionale, mai accademico, mai scontato, con prodigiosa freschezza ed attualità, sempre pulsanti di ritmo ed energia ai limiti del virtuosismo, e al tempo stesso raffinatissimi.

Il passaggio dal grande Maestro dell'armonia Couperin al contemporaneo Ligeti è stato effettuato in modo volutamente quasi impercettibile, per sottolinearne il clima di inaspettata continuità. Il clavicembalo è stato così veicolo di inattese sonorità contemporanee, rivelando una stupefacente modernità timbrica.

Al Maestro Laganà è così riuscito il miracolo di coniugare spettacolo e cultura, raffinatezza e virtuosismo, musica antica e contemporanea: davvero un maestro dell'armonia...

Si è trattato di un'operazione culturale intelligente ed insolita, che conferma ancora una volta la grande vitalità e creatività dei musicisti italiani (citiamo, come ulteriore esempio, il bel brano del Maestro Alessandro Solbiati, appositamente composto per l'amico Laganà, e ad egli dedicato, in prima esecuzione assoluta).

Il concerto, apprezzatissimo dal numeroso pubblico, è stato organizzato ed offerto gratuitamente dal Comune di Lodi, nell'ambito della rassegna "Contemporaneamente", davvero un esempio di lungimiranza e di illuminata capacità di fare cultura e di promuovere la propria città da parte dell'Assessore Andrea Ferrari, che non conosciamo, ma al quale vanno comunque i nostri più sinceri complimenti e ringraziamenti. Con l'augurio che costituisca un esempio per tutti, speriamo.

Ines Angelino

PROGRAMMA

Completiamo questa recensione con brevi note sul magnifico Tempio dell'Incoronata di Lodi, e rimandiamo anche alla bella pagina internet http://www.nuovaricerca.org/schede/incoronata_lodi.htm, dalla quale abbiamo ripreso le notizie.

Sorto nel 1488 su disegno di G.B. Battagio, il Tempio dell'Incoronata costituisce uno dei capolavori del Rinascimento Lombardo. Il Tempio si presenta come un edificio ottagonale con matroneo ad archetti e cupola ad ombrello illuminata da finestrature tonde. Fin dall'inizio la Chiesa venne affrescata dai pittori pavesi Giovanni e Matteo Dalla Chiesa e, dal 1514, vi operarono i Piazza da Lodi. Degne di nota sono anche le quattro tele di Ambrogio da Fossano, detto il Bergognone. L'organo, del 1507, è opera di Domenico di Lorenzo da Lucca. La decorazione parietale del Tempio dell'Incoronata è in gran parte opera di Callisto e fratelli Piazza che proprio dai motivi decorativi delle lesene iniziarono a Lodi il genere della grottesca con fiori, frutti, trofei, strumenti musicali, animali di vario genere tra putti.

Una curiosità: Harmonia Mundi...

E’ possibile che un edificio in pietra possa racchiudere le stesse ‘armoniche’ musicali, gli stessi rapporti ‘spaziali’, le vibrazioni che poi, se si è in grado di coglierle, colpiscono i nostri sensi esattamente come può fare una sequenza di onde sonore, che può giungerci come dolce melodia o come insopportabile stonatura? Chi si interessa di tali tematiche sa che i Grandi Architetti conoscevano - pressoché in ogni epoca - bene il rapporto fra le proporzioni architettoniche e gli intervalli musicali.

Leon Battista Alberti, nel suo trattato sull’Architettura, asseriva a ragion veduta, infatti, che bisognasse ricavare la regola delle proporzioni architettoniche “dai musici, ai quali sono perfettissimamente noti questi numeri”.

Il Tempio dell’Incoronata di Lodi sembra rispondere a questa Armonia; infatti studi recenti sull’impianto spaziale dell’edificio hanno evidenziato che sia i rapporti planimetrici sia quelli volumetrici sono governati dalle stesse regole che determinano l'armonia musicale. Un dato importante, che è supportato anche dal fatto che quando il Tempio venne ideato e progettato, a Lodi vi era uno dei massimi teorici musicali dell’epoca, Franchino Gaffurio, strettamente legato al vescovo Pallavicino. Gaffurio e Battagio inoltre si conoscevano, poiché il primo affidò all'architetto la ristrutturazione della chiesa di San Marcellino a Milano, di cui era il beneficiario, nel 1491.

Il Tempio dell'Incoronata si può definire armonico, non solo per la perfetta proporzione degli elementi architettonici e degli spazi ma anche dall'equilibrata e organica distribuzione delle fonti di illuminazione (il tema della ‘luce’ è costante nel Rinascimento e si rifà alla matrice dell’Accademia Platonica). Il progetto del Battagio permise di mettere in risalto sapientemente le decorazioni e le cromature cosa che, seppure si siano succedute trasformazioni pittoriche e decorative all’ interno del Tempio, si è potuta mantenere.